第四章 大宗师

发的痕迹都看不见。但就是这么一个，他拿着园艺剪的右手却出奇稳定，甚至让产生一种错觉，感到他手边的空气和时问都会在他下刀的时候凝固。

我脱掉皮鞋走进了别墅。这问屋子里的一切布置完全是扶桑七十年代一飞冲天的时代典型，甚至连书法作品下面的电视机也是小小一个，萤幕连二十吋都不到。

这个老难道一直都活在过去的回忆里？

这时候，老听到了我踏在榻榻米上所发出的独特步音，朝着大门转过了来。他虽然满脸沧桑，但是鼻梁依旧挺拔，白色眉毛下面的目光也依旧沉静如水。

“喔，原来是金风呐。我说这个年除了你还有什么会跑来找我，呵呵！”

听到老说话，我怀揣着一点点忐忑和一点点希冀，“砰”地一下立了个笔直，朝着他鞠了一个标准的扶桑式九十度大鞠躬。

“师傅，您别来无恙！”

没错，这个看上去已经看世事的老就是三十年前扶桑绳缚界的中天泰斗，时至今仍然无能出其右的大宗师，我神秘的师傅，明智传鬼。

上个世纪七十年代和八十年代的扶桑，是属于绳师的黄金时代。

到了我们现在这个时候，各种令瞠目结舌的“成童话”充斥着扶桑的大街小巷，满足着们每天繁重麻木的生活背后越来越变态的心理需要，而绳师也沦落到需要找个经纪，需要参加一些隐密的俱乐部活动来赚取声望的“半艺”质的职业了。

而在我师傅的时代，则完全不是这样的。那时候的他们是国粹的象徵，是纯粹的艺术家。且不去说那些五天一大场，三天一小场的表演活动，师傅只要出手拍上一本艺术类写真︵还不是露点的︶，赚来的钱就差不多能供一个二十年的饭吃。

没有了经济上顾虑的他们，一心一意钻研在绳道的世界里，所以那个时候绳师们自创的着名缚法也层出不穷，其中的妙之处根本不是我们这一代新千年的片商和观众能够想像得到的。

山组组长筱田先生所做出的要求也正是出于这一点。他应该是过来，知道一个职业一旦沦落到要靠一技之长混饭吃的地步，再想有什么创新和突就难上加难。他十一月份请我喝茶的约定，于于理我都不能推脱。

可是，这些毕竟都是过去了。

知师莫若徒，我知道师傅半掩着院落的大门，在庭院中堆满盆景，甚至连房间大门都敞着的原因，无非是开门揖盗，他就是想要自己的街坊邻居都以为